过程
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“这部电影，是对于自己的青春岁月有着说不出的悔恨懊恼的欧吉桑，对年轻人的一种挑拨情怀。…因此，希望能借由著电影激起他们内心的渴望，传达出怀抱梦想的重要性。”（この作品は、自分の青春に痛恨の悔いを残すおじさん達の、若い人々への一種の挑発である。…心の渇きをかきたて、憧れることの大切さを伝えようというのである。）—宫崎骏在《侧耳倾听》企划书所提及的要点[26]。
“一般人的生活都是有着各种烦恼。因此想好好地表现出一个如何将问题克服的姿态。”（ふつうの人間がそれぞれ自分の問題を抱えながら過ごしている。それをひとつずつ乗り越えていく姿をきちんと描きたいとか。）—近藤喜文对于此作品主题的看法[27]。
《侧耳倾听》改编契机来自于宫崎骏过去在夏季里，会前往他岳父在信洲一带山上盖的小屋居留一阵子，在完成《风之谷》的那一年夏天，独自来到小屋的宫崎骏注意到屋内放有几本他岳母孙女之前留下来的少女漫画杂志，宫崎骏在闲暇时便好奇翻阅了几回后，并对当中一些作品产生兴趣，萌起将其改编成动画的念头 [28][29]。之后宫崎骏曾找来押井守、庵野秀明、饭田马之介（日语：飯田馬之介）等动画界友人，以及当时在德间书店当编辑的伙伴铃木敏夫等人组成小组，讨论把少女漫画改编成动画电影的可行性，后续考虑到因两者之间架构差异、以及事务繁忙而无下文[注 4][30][29]。
到了1989年夏季，宫崎骏再次回到山上小屋时，因先前翻阅过的少女漫画杂志已破损，便索性买几本新的少女漫画杂志试试。之后阅读到柊葵当时连载的《侧耳倾听》[注 5]时，认为内容不像一般少女漫画落于俗套，有着如个人体验般具真实感的情节，便对此作品有着特别印象[29]。当时宫崎骏虽是中间连载的章节开始翻阅，并未看完整部剧情，但同样有推荐给押井守与庵野秀明，另外也一并介绍给铃木敏夫知悉，并向铃木敏夫提出一些心中对此作品改编的剧情内容想法[31]。
在1993年期间，宫崎骏借到该漫画的单行本翻完整篇剧情后，向铃木敏夫表示在吉卜力工作室制作完由高畑勋执导的《平成狸合战》后，要将《侧耳倾听》作为下一部推出的吉卜力影片[32][33]。当时日本社会上常有以身高、体重、学力偏差值来直接决定一个孩子未来的情况，便希望能做出一部能鼓舞孩子们的作品[34]。
导演人选方面，宫崎骏想到长年共事的朋友近藤喜文一直有着想制作关于青春男女清纯恋情的作品，在推荐给当时正替《平成狸合战》处理原画事务的近藤喜文这部漫画后，提出让他担任此部新动画的导演，分镜图部分由他来负责完成的建议[29][34]。宫崎骏另一方面考虑到在此之前吉卜力的电影动画都是主要由高畑勋与他两人轮流拍摄，若能多一位具备一定程度执导能力的人选，往后能让吉卜力更方便生产作品，而将此机会交给近藤喜文一试[35]。另外铃木敏夫事后个人观察推测出，先前由望月智充与吉卜力工作室合作，所拍摄一部描述青春男女之间互动关系的1993年电视动画《听到涛声》，也是间接刺激到宫崎骏想加紧将《侧耳倾听》漫画改编成电影搬上大萤幕的原因之一[36]。
在制作进行期间里，宫崎骏于1994年参观了井上直久的画展，当时宫崎骏直觉井上直久的作品风格非常适合放入此作品剧情当中月岛雫为猫男爵写的故事场景里，便一同邀请井上直久成为《侧耳倾听》动画的制作成员之一[37]。
原先宫崎骏一开始打算将《侧耳倾听》定位成“又快、又省、又好”（早く、安く、うまく）的小品动画，[38]但之后在作品陆续补上演奏歌曲《乡村路带我回家》桥段、用电脑特效合成井上直久的《伊巴拉度》（イバラード）画作场景在动画中，以及使用杜比数字音响工具以5.1声道技术来录制作品，使得《侧耳倾听》最后仍成为盛大的动画作品[5][33]。原先挑选的影片发行商，也从一开始选择的Herald Ace[注 6]改成较大的东宝，[39]并在一般情况下校园恋情题材电影较不卖的暑假档期里创下佳绩[40]。
《侧耳倾听》完成后，宫崎骏认为这部动画让他可以和漫画原作者柊葵相见、与画家井上直久合作、给长年合作伙伴近藤喜文有发挥一试的机会，整体上对他而言是一部充满着幸运的偶然、各种机缘的作品[33]。另外柊葵喜爱着宫崎骏与近藤喜文过去参与制作的电视动画《红发安妮》，[41]在宫崎骏与近藤喜文看到原作漫画里原田夕子有着和《红发安妮》主角安妮（アン）相似的雀斑面孔与双麻花辫发型时，也有着直觉柊葵是该动画爱好者的巧合[42]。
角色安排
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剧中在角色的异动上，为了让月岛雫更符合要面临现实生活上各种烦恼的年龄，便将她在原作的学年从初一改成要面临高中升学测验的初三[27]。雫的家庭状况与原作相比也有许多更动，她的母亲成为需要同时处里学业与家务的妇人，并且让雫与就读大学的姐姐共用同一个房间，其中雫与姐姐睡在双层床的设定，是让原作者柊葵也感到意外的安排[43]。
天泽圣司的梦想从原作的画家异动成小提琴工匠，此设定来自于近藤喜文的儿子在念初中时，同样有一名怀抱着此梦想的朋友[44]。另外在原作里圣司有与哥哥天泽航司饲养一对黑猫，近藤喜文原先想将黑猫给搬上萤幕，但宫崎骏认为之前的吉卜力动画《魔女宅急便》已经有出现过黑猫，而替换成棕色胖野猫阿月[45]。阿月被其他人叫的名称“姆达”（ムタ），来自于宫崎骏认为职业摔角里由武藤敬司扮演的“愚零闘武多”（グレート・ムタ）感觉是个很厉害的角色，便引用该擂台名称里的“ムタ”[46]。
在原作的结尾里，圣司对雫说了“我喜欢你”，但宫崎骏认为只讲“我喜欢你”感觉不够坚定，并且觉得在动画版圣司与雫一同面向带着薄雾的黎明场景中，应该要说出更下定决心的对白，而改成“跟我结婚吧”[47][42]。另外原作里并没有特别提到汐子与杉村之后的进展，动画则在结尾时列出工作人员名单段落中，出现汐子等待杉村一同回家的场景，因近藤喜文在乎这两名角色往后发展情况，希望能为他们帮上一些忙，而做出这样的安排[48]。
表现手法
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影片的制作人铃木敏夫在制作过程里，留意到许多近藤喜文在影片处理手法与宫崎骏之间的差异，如剧中月岛雫在得知借阅卡上的天泽圣司是与自己同年级学生时，宫崎骏在这一段绘制的分镜图中，雫是不知所措慌慌张张地拉着朋友一同跑下楼，近藤喜文将此段落处理成加快步伐地走下楼，[49]另外在雫与朋友绢代等人共用午餐的场景里，也弄成为较悠闲地边吃边聊[49]。对于铃木敏夫来说，宫崎骏分镜图版本的雫是开朗、爽快直接、符合宫崎骏心中理想模样的孩子；近藤喜文的执导版本则是端正、文静、较近似现实女子学生模样[49]。
另外铃木敏夫最初在观看雫再次来到地球屋后，将两手挡住裙子再席地坐下的一幕时，不知为何会觉得有点情色的感觉，吉卜力另一动画导演高畑勋得知他的看法后，表示著“原因很简单，因为近藤就是不希望让月岛雫走光”，[50]这一点让铃木敏夫便想到，若是由宫崎骏来处理这段的话，雫应该就会大大方方地直接就地而坐，因此近藤喜文手法下的雫对铃木敏夫来说有着在意旁人眼光、自我意识过剩方面的性质[51]。
在人物比例方面，铃木敏夫注意到由近藤喜文处理的场景里，角色不管是在任何场所里都不会有身高比例出错的情况，不像宫崎骏会让一些人物在某些场合下身材突然变高大，如同漫画般刻意夸张表现的效果[52]。
美术绘制
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《侧耳倾听》的分镜图内容由宫崎骏负责。在纸张的选择上，起初采用一般电视动画用的分镜稿纸来绘制，而非原先吉卜力工作室一贯使用、尺寸比起一般约大上一倍的精细纸张[53]。之后随着进度展开，宫崎骏发现到影片内容已非自己原先所预期的“佳作小品”，难以用一般纸张来表现，而回头采用过去用的精细分镜稿纸[53]。绘制的过程中，宫崎骏也常一时兴起在分镜图的说明栏位里添加一些趣味性的备注，例如杉村在神社向月岛雫告白的场景里，加上为杉村加油的字句；[54]或是在结尾前圣司用脚踏车拼命载着雫骑上坡的段落里，出自于个人对环法自由车赛以及彼得·优格马福（英语：Piotr Ugrumov）竞赛车手的关注，补上了优格马福如何先落后反超前的战术“在摇晃低档的骑法之后，就会是优格马福在高山赛段的冲刺，只有看得懂的人才知道我在写什么”（よたよたとロウギアでダンスしつつ、山岳ステージのウグルモフのアタック！判るやつだけ判る）如此备注[45]。
影片的作画监督由高坂希太郎担任，并且协助将近藤喜文绘制的角色草图，处理好在画风上一致的整合[55]。之前高坂希太郎在参与由宫崎骏执导的作品里，都会处理由宫崎骏所绘制出带有肉体感的角色；此回执导的近藤喜文则是采取完全相反的风格[56]。对高坂希太郎而言，月岛雫带有一种特别的韵味，是在过程中花最多功夫处理的角色[57]。
负责此篇的美术监督为黑田聪（日语：黒田聡），当时宫崎骏为了表现出现实日常生活的感觉，要求黒田聪在街镇街道上的电线杆线路都得仔细描绘，此期间的动画业界普遍认为电线杆线路之类东西是会破坏画面呈现的物品，因此《侧耳倾听》采用了不同方向的绘制手法[58]。宫崎骏也期望《侧耳倾听》的色彩表现能像过去1988年作品《龙猫》那般鲜明，另提出针对地面在呈现反光时的表现、或是影子打在地面上模样等意见[59]。该时期能使用到的电脑修图软件较少，剧情中雫与杉村一同在神社对谈的场景中，需要精准地表现出光线从树叶里射出的模样、以及各种阴影效果，对于黑田聪是很大的挑战[60]。作品完成时，黑田聪共绘制出约900多张的美术图像[61]。
担任各段落原画的人员包含有负责学校场景的贺川爱、或是圣司用脚踏车载雫上坡的百濑义行等等[62]。其中雫与圣司一行人演唱《乡村路》的重点段落，是由小西贤一担任，为了让画面中人物演奏乐器的动作写实，小西贤一在短短3分钟的剧情用了近1030张原画，转换成动画后则有将近3000张的枚数，约为一部半小时的电视动画分量，并耗费将近半年的时间处理[45]。
参考场景
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与吉卜力在1994年推出的动画《平成狸合战》相同，《侧耳倾听》采用了位于东京都西边多摩的圣迹樱丘（日语：聖蹟桜ヶ丘）一带住宅区作为舞台，并且安排一小段特别表现手法，将前者片尾与后者片头作了画面上的衔接[59][63]。
其中在动画里雫平时搭乘的电车参考了行经多摩地方的京王线，下车地点则是圣迹樱丘车站[注 7][64]。另外雫日常活动的场景，有许多以位于圣迹樱丘车站南侧樱丘一丁目至四丁目范围的地点为范本，像是雫婉拒杉村告白的神社是一丁目处的金比罗神社，[65][66]一丁目至四丁目之间的交界处则是地球屋门外的圆环道路场景[65][66]。由西司朗经营的地球屋则未有特别参考的对象，主要以一些古董屋、家具店、以及宫崎骏曾在意大利旅行所拍摄的场景相片所融合出来模样
[67][68]。
其他参考地点方面，雫就读的向原中学是以小金井市的市立小金井第一中学为范本，是一所在吉卜力工作室周遭的学校[69]。而剧情结束前雫与圣司在黎明时刻看到的风景，则是位于多摩南方稻城市游乐园“读卖乐园”（よみうりランド）附近铁塔上所观看的景色[70]。
圣迹樱丘车站是雫开始追逐胖猫阿月的地点[64]。
多摩市樱丘上的金比罗宫神社，为剧中杉村向雫告白的场景[65]。
邻近金比罗宫神社周边，剧中雫快速奔下的阶梯[71]。
地球屋的所在地点引用了樱丘四丁目一带的圆环道路[65]。
依巴拉度
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雫幻想与猫男爵一同冒险的场景。 《依巴拉度》中的《借景庭园》。
在剧情后半段里，雫幻想与猫男爵一同冒险的场景是采用画家井上直久所创作奇幻世界《依巴拉度》（イバラード）[注 8][72]。
《依巴拉度》为井上直久以家乡茨木市一带的景色为范本，将现实场景套上幻想元素所架构出来的虚构世界，[72]其字词在日语的读音“I．Ba．Rā．Do”，也是引用自茨木市的读音“I．Ba．Ra．Ki”[73]。在依巴拉度的世界中，天空会有布满着如小行星般的魔法浮岛，在大地上会建有直达天际的巨塔建筑，另外不论是半空中的浮岛、或地表上的城镇，都有被许多绿叶植物给覆盖着[74][75]。
制作过程中共参考了六十张以上的井上直久画作，[76]其中在故事里雫与猫男爵在天空飞翔的场景便引用了依巴拉度当中一幅在广大地表上耸立众多巨塔的画作《借景庭园》（借景庭園），这是井上直借由位于京都圆通寺里庭景为灵感创造的作品[77][75]。另外还有以一名少女与魔法小行星一同漂浮在天空的《上升气流》（上升気流）等画作为蓝本[77][74]。之后在别段猫男爵回忆自己的诞生来历、以及胖猫阿月乘着甲虫形飞行器的剧情背景，则分别引用画作主题为商店街的《拱廊》（アーケード）、与巨大建物《车站前》（駅前）两张作品[78][79]。其中《上升气流》的原版画，现今挂置在吉卜力的休息茶室里[80]。
另外在创作猫男爵的一间工匠工作室场景里，当时因整体的构图看起来较为单调，宫崎骏询问井上直久可否加上一些内容。之后井上直久将他过去创作的趣味性质角色“丧气垂头象”（めげゾウ）补充在工作室的架上后，发现整体的感觉不差，便顺势将《龙猫》里的小龙猫（小トトロ）、《魔女宅急便》的黑猫吉吉（ジジ）等吉卜力动画角色给加上，创作了一个预期外的彩蛋[81][82]。
让《依巴拉度》场景出现在《侧耳倾听》里头，是宫崎骏未与近藤喜文讨论私自作的决定，近藤喜文也未参与这段的制作[83]。此事影响到铃木敏夫往后在2010年让吉卜力年轻导演米林宏昌执导《借东西的小人阿莉埃蒂》时，是将米林宏昌在刻意隔离宫崎骏的情况下制作影片[52]。
摄影
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吉卜力工作室虽在《侧耳倾听》前一份作品《平成狸合战》里引进了新型的电影摄影机器设备，但当时《平成狸合战》内容是较偏向纪录片风格，未采用较特殊的摄影处理，在制作《侧耳倾听》时便试着尝试更多较复杂的摄影技术，[84]并且是工作室首次以数码合成技术来完成画面[85]。
负责摄影指导的奥井敦在处理剧中雫初次探访地球屋时一段她看见猫男爵玩偶的由远而近画面，便使用了位于镜头最远处映在镜子上的雫、摆在桌上的猫男爵、以及离镜头最近的木马饰品以上三个分层来摄影[86][87]。而雫幻想与猫男爵一同飞跃天空的场景是以数码合成技术方式完成，采用上下移动的错误：语言代码“Panning (camera)”不存在，以及让镜头叠加26枚图像来呈现，若以旧式的类比摄影方式是难以做出的[86]。
在《侧耳倾听》里包含《依巴拉度》在内共有12个数码合成场景，[85]其中把画面扫描成电脑处理用资料的流程，有特别委托美商柯达关系公司Cinesite（英语：Cinesite）协助，[88]当时Cinesite处理完送回的影音资料容量有多达470GB[85]。在最后的画面合成部分，则有请日本电视台下的数码处理部门“火鹤屋”协助支援完成[88]。
配音
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《侧耳倾听》的配音人员里，有数名先前曾参与过吉卜力1991年电影动画《岁月的童话》的配音，如担任《岁月的童话》主角冈岛妙子（岡島タエ子）少女时期的本名阳子，受邀担任月岛雫的演出[89]。另外负责冈岛妙子大姐冈岛奈奈子（岡島ナナ子）的女星山下容莉枝（日语：山下容莉枝），在《侧耳倾听》演出同样性质的角色，即雫的姐姐月岛汐子。而在《岁月的童话》里为冈岛妙子班级上一名胖男孩配音的高桥一生，此回戏份是担任剧中男主角天泽圣司[90]。
对本名阳子来说，月岛雫是个会直接反应内心情绪在脸上的少女，她可以在男孩子面前爽朗地谈话；但在心情低落时也会相当阴沉，是个相当能呈现出处在青春期里内心不安的角色[91]。本名阳子认为剧中不易表现的部分，在雫与圣司之间所有的互动桥段，因为要从一开始对圣司的不以为然，到之后在心里产生好感，在这前后情感上变化是具挑战性的地方[92]。高桥一生对于天泽圣司的看法上，认为自己从小就有想演员的梦想，因此对圣司一心一意想成为小提琴家的情况有所共鸣[93]。另外高桥一生最初的配音效果听起来比较像是雫班上的男同学杉村，之后在语尾上用较干脆的语气来表现以做出修正[93]。
替雫父亲月岛靖也配音的记者立花隆，是宫崎骏欣赏的一名人士，因宫崎骏留意到先前邀请立花隆到吉卜力工作室演讲时，对方有携带女儿一同前来，便想出立花隆当时的家庭及女儿年龄状况刚好符合《侧耳倾听》剧情内容，而向他提出配音邀请[89]。另当时立花隆因忙于记者事务，都是安排在午夜时刻进行录音[93]。鼓励雫与圣司追寻梦想的西司朗由演员小林桂树（日语：小林桂樹）负责，小林桂树认为当时社会上充斥不少荒诞的戏剧，《侧耳倾听》是少数适合给他家人观看的清流，并欣赏剧中西司朗虽年老但仍充满活力的姿态[94]。猫男爵的配音则由演员露口茂担任。在录音过程中，露口茂为了达到让自己满意的完美程度花上许多时间重复录制[95]。而在《侧耳倾听》中负责音效指导的浅梨なおこ，正好过去是因为崇拜露口茂的演技，才决心从事处理配音方面的事务[33]。
其他一些配角的配音是由相关制作人员演出，如西司朗的两位乐友北先生与南先生分别由制作人铃木敏夫与《伊巴拉度》画家井上直久担任[21]。有些角色则是借由特别管道所取得，过去在关西电视台播放的拍卖节目《とんねるずのハンマープライス》上，曾让观众出价竞标获得在《侧耳倾听》担任配音的机会，最后是由一位名叫中村晴彦的人士以50万日圆的金额得标，获得担任原田夕子父亲的配音[96]。
音乐
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“从这部片我想采用和影片主题‘耳をすませば’相同，来好好地去聆听，以听到的音色来制作音乐。”（これから映画のテーマと合わせ、耳、を、す、ま、せ、ば、聴こえ音で音楽を作ろうと思いてった。）—野见祐二解释在创作此片的配乐，采用许多古乐器的原因[97]。
动画中的配乐，是由曾经手《王立宇宙军》等作品配乐的野见祐二担当[98]。在此回作品的乐曲整体风格上，是以抒情曲风为中心。另外在音乐出现的时机点，不像部分西洋电影是在画面情节一切换时就将音乐流露出，而是考量到观众已融入剧中角色的时机点才出现[99]乐器上有采用木管直笛、鲁特琴、萨泰里琴等多样古乐器来伴奏[100]。
在作为往后影片配乐雏型作品的印象专辑里，有着“这是个在身旁平凡周遭及自己的内心中，发现存在着闪耀光芒事物的故事”（この物語は、身の周りや自分の中に、光輝く何かを見つけるお話です）的注记[98]。作为影片的核心曲目中，包含有描述月岛雫平时住家周边风情的《丘陵上的城镇》（丘の町）、雫与圣司两人内心互相共鸣的《黎明》（夜明け）、以及表现出内心异想世界的《猫男爵之歌》（バロンのうた）等[101]。
野见祐二另认为宫崎骏本身对于音乐有着特别的感受性，而曾提出让他印象深刻的意见[99]。如印象专辑第三首曲目《便利超商》（コンビニエンス・ストア）为某夜野见祐二前往在东京饭田桥附近的一间超商中，看到店里工读生在空档中练习著吉他模样所得到的灵感，便创作出这首风格有些类似歌手雷·库德（英语：Ry Cooder）在电影《巴黎，德州》所作的吉他弹奏配乐[99]。事后宫崎骏听了这首曲子，直觉适合当作动画中胖猫阿月的配乐[99]。
乡村路带我回家
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故事中月岛雫所演唱由约翰·丹佛创作及原唱的乡村歌曲《乡村路带我回家》，是出自于宫崎骏的建议。宫崎骏在制作《侧耳倾听》之前，就曾有将此歌曲放入动画作品的念头，如于1985年期间他在月刊《Model Graphix》上发表，描述一位邪恶的猪大佐操控多炮塔战车“坏蛋一号”（悪役1号）去绑架人类少女的短篇漫画《多炮塔战车的登场》（多砲塔の出番），[102][注 9]便曾有想将此作品改编成短篇OVA动画，并将《乡村路带我回家》让女主角在开头哼唱的构思[103]。而他想采用此曲的动机为“歌词里对故乡的感受，若是以都市生长的人来看会是何种眼光？”如此念头[37]。另外采用在《侧耳倾听》开头，由奥莉维亚·纽顿-约翰翻唱的《乡村路带我回家》是宫崎骏特别喜爱的版本[37]。
野见祐二在改编《乡村路带我回家》歌曲时，原先以单簧管及钢琴来伴奏，但表现出类似爵士乐的感觉，之后则改以鲁特琴等较具欧洲风格的乐器[100]。另外宫崎骏与近藤喜文不欣赏当时流行歌星不够自然的演唱风格，在试听过本名阳子的演唱后，便指明由她来翻唱以《乡村路带我回家》改编的片尾曲《乡村路》[89]。
起初宫崎骏打算自行替《乡村路》撰写改编的歌词，但因忙于绘制分镜图等其他事务，而转交给铃木敏夫当时19岁的女儿铃木麻实子处理[104]。其中约翰·丹佛的原版歌词内容是在描述“回去心中怀念的故乡”，铃木麻实子版本则改成“离开后再也没办法回去故乡”的情境。之后宫崎骏对于铃木麻实子所写的歌词内容满意，不过想再自行修改一些地方，当近藤喜文得知宫崎骏想要更动内容时，表态要维持铃木麻实子的版本而与宫崎骏发生争执；但最后仍妥协让宫崎骏做出修改[104]。事后近藤喜文私下对铃木敏夫表示著，他自己过去年轻时就是头也不回地离开故乡新潟来到东京寻求成为动画师的机会，因此被铃木麻实子所写的歌词打动了内心，才会希望宫崎骏不要作出更动[105]。
音效
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在《侧耳倾听》的分镜内容完成后的1994年秋季，美国音效技术公司杜比实验室的副社长来到日本宣传杜比数字技术，并顺道拜访了吉卜力工作室[89]。当时对方表示著美国电影界已有开始改善音效表现的迹象，而宫崎骏是日本电影界的指标人物，希望吉卜力能采用此技术[89]。
之后吉卜力参照对方的建议，在《侧耳倾听》上套用了杜比数字效果，是继《哥斯拉vs太空哥斯拉》后第二个日本国产电影以及日本动画电影中第一个引进此音效技术的作品[5]。
吉卜力在1995年3月开始着手《侧耳倾听》的杜比数字录音作业，是在临时成立的“Studio Moon”（スタジオムーン）工作室里进行，并且有请当时日本唯一具有电影用数码配音设备的东京电视中心（日语：東京テレビセンター）协助[5]。
